如何應對我們人生中的問題

 

 
談到人生中的問題，這好像是一個大話題，不過我只是想和大家分享我對人生中的這些問題的認知及領悟，又或者說在我人生中的這些問題我是對如何應對的，又有那些收獲，有句話說“以史為鑒知興衰，以人為鏡明得失”。
 
小的時候，整天玩的不意樂乎，不知道人生中還有問題，所以沒心沒肺的那段日子在記憶里好像連碎片都沒有，不知道是遺忘，還是沒有什么值得記起的事。進入學校，好像自己慢慢接觸的人越來越多，做的事也越來越多，問題好像被它們擠了出來，而且好像越擠越多。現在我總結了幾點，第一，我發現問題會隨年齡的增大而增多。第二，問題會隨你接觸的人或事越多而越多。第三，問題會隨著你能力的越大而越多。當我發現這些問題的時候，我幾乎絕望了，這可怎么辦，我這輩子都解決不完問題，而且我差點得了成長恐懼癥，都不敢學習了，這要是學多了，能力變強了，反而問題更多了，這可怎么辦？
 
三十年后，我在一次回頭看小時候的這些想法，未免有些可笑，但確實還是應證了小時候的總結，在學校只有學校問題，進入社會后又有了社會問題，找到了工作就發生了工作問題，創辦企業又有了創業問題，成了家庭又有了家庭問題，交了朋友多了朋友問題，我發現從長大到現在問題是越來越多，越來越復雜，越來越有學問。
 
難道我們這輩子就離不開問題了嗎，對，說對了，這輩子我們都要和問題在一起，我們因問題而出生，我們因問題而長大，我們因問題而學習，我們更因問題而富足，最終我們也會因問題而走向死亡。當我發現其實問題是我們一生最忠實的伙伴，它會真實的讓我們看到自己，看清自己，看透自己。更會與我們時時相伴，不離不棄。但大部分人還沒有看透問題，理解問題的時候，他們會報怨問題的發生，他們會想辦法躲避問題，他們以為自己可以逃避問題，但最終會被更多的問題所困繞。而那些往往把問題當朋友，真心與其相處，并努力去了解問題，最終穿越問題的朋友卻最終因問題成長，收獲。
 

 
在這里我有三個法則分享給大家,希望它們能更好的讓你應對生命中的問題:
 
第一法則:萬事萬物,陰陽兩面. 當我們看到一個問題時,也就意味著同時是生命中的一個啟示,我們把焦點放在問題上,就會越陷越深,問題就真成了問題,如果把焦點放在啟示上,就會問自己學到什么,從而會透過問題打開一個全新的開始,也許會成為我們一個起點或巧點,讓我們因問題而有所改變,因問題有所成長,因問題更得更好.
 
第二法則:循環往復,一切因果. 如果中立來看,問題只是事件呈現出來的信息,破解信息背后的譯碼,我們就能讀懂因果循環的規律,掌握規律就掌握了萬事萬物運行的根本,所以透過問題看本質,是不是感謝問題的出現.
 
第三法則:超越世相,萬法歸一.其實這個世間的相皆為幻相,就像我們看到的全息影像視頻一樣,人生的所有問題都是時間的問題,時間可以讓一切問題都不是問題,當我們不在糾結,不在把能量放在這些幻相上時,所有的問題都會自生自滅.回歸本初,用心放在當下,去體驗和享受這個世界給我們帶來的一切吧.
 
 

 辦公設備介紹：相機鏡頭的發展史

先說徠卡，話說徠卡這個品牌沒有建立以前在1849年，23歲的德國數學家卡爾．開爾納(Carl Ke

照相機llner)在威茲拉(Wetzlar)成立"光學協會"，開始鏡頭與顯微鏡的研發。這是徠卡的前生。在1869年 Ernst Leitz 接管了公司并成為唯一的管理者，他以自己的名字命名公司。這就是著名的Leitz（徠茲）公司。具體說到徠卡（leica）這個品牌的誕生，不得不先說135相機的產生。奧斯卡·巴納克（Oskar·Barnack），德國一位才華橫溢的機械師，同時也和我們一樣也是一個執著的攝友。在上世紀初，工業革命盛興，當時的機械工程師的地位相當于現在納斯達克崩盤前的IT工程師一樣是知識分子中的驕子。

Leica（徠卡）相機的歷史就是從奧斯卡·巴納克擔任徠茲公司研究主任一職才開始的。

德國光學諸雄，徠卡劍走偏鋒，追求小巧。施奈德講究的是有容乃大，內力雄厚。羅墩斯得最出名的是暗（房）（利）器（就是放大鏡頭啦）而蔡斯就是一個全能高手了。135幅面Carl Zeiss T*鏡頭是唯一可以抗衡徠卡的品牌。120中幅中哈蘇也是依靠蔡司T*鏡頭群稱霸專業領域。就是在大幅，Carl Zeiss也有一支小像場的Planar T* 135mm/3.5號稱大幅鏡頭的最大光圈。 照相機圖片[2]
德國古鎮耶拿Jeona就是著名的卡爾. 蔡司光學的故鄉。也許當時誰也沒有想到卡爾. 蔡司（Carl Zeiss ，1816～1888）一個高中畢業的學徒工將會在這里創造一個世界光學巨人。

靠著多年的對光學和化學興趣，卡爾在學徒滿之后長期的在當地的耶拿大學旁聽。在1846年卡爾. 蔡司正好30歲的時候，他創辦了一個工作室，有20個雇員，早期產品是放大鏡片和簡單的顯微鏡，由于得益于兩位科學家恩斯特-阿貝和奧托-肖特的幫助，蔡司廠光學鏡頭的質量一直處于世界領先地位。二戰以前設在德累斯頓的生產車間是世界上生產規模最大的照相機工廠。

災難降臨，就在1945年2月14日晚上，德累斯頓照相機工廠被美軍炸毀，這是個災難。在二戰將近結束時，巴頓將軍的第三軍團占領了耶拿，本來打算讓工廠重新開工，可是由于Yalta條約規定美軍的位置必須后退向西移，德國被一分為二，耶拿鎮和德累斯頓全部都由蘇軍占領，于是，在巴頓撤出德累斯頓前，為了不讓將進占耶拿的蘇軍獲得和利用這一世界光學之都的技術和工廠，巴頓下令炸毀了德累斯頓照相機工廠的核心部分。美軍撤走的同時也帶走了蔡司公司的126名關鍵的管理人員和技師，在美國扶持的聯邦德國（西德）的巴登-符騰堡的奧伯考亨（Oberkochen）重新建廠，Carl Zeiss在"資本主義"社會里獲得了新生。蘇軍進占耶拿后，對于這個光學巨人的財富，前蘇聯當然不會不加利用，于是將大量的蔡司技術人員被轉移到了蘇聯的基埔市，作為戰爭賠償，蘇軍同時也拆除剩下94%的Carl Zeiss加工廠和制造廠。在基埔建立了現在的Kiev照相機制造廠（所以現在俄羅斯鏡頭靠著搶來的技術至今還能在光學影像領域占有著一席之地）。但是德國人的技術好像搶不走，在耶拿大學的支持下Carl Zeiss Jeona的LOGO很快又出現在了德累斯頓。但從此蔡司廠也因此一分為二。

東德的產品冠名為：Carl Zeiss Jeona（卡爾. 蔡司.耶拿）史稱"東蔡"。生產潘太康相機

西德的產品冠名：Carl Zeiss史稱"西蔡"

其實東、西蔡在設計上都秉承了蔡司傳統，可是都標榜自己為是為蔡司正宗。塞翁失馬焉知非福，就是這種競爭使得蔡司在光學設計上得到了進一步的進步。

兩德統一后，東西德的蔡司廠又聯手經營。總部仍設在奧伯考亨，擁有員工3500名，同時在世界各地設有分廠。這時的蔡司雙劍合壁，在廣泛的光學領域已經是第一強者。在135領域的Contax還尚有徠卡與之抗衡，但到了120的專業領域Carl Zeiss T*已經是稱雄天下，順我者昌，逆我這亡！哈蘇、祿徠使用蔡司鏡頭才坐到江湖前2把交椅，瑪米亞、勃朗尼卡沒有蔡司支持就注定只能夾縫中求生存。

到了數碼時代，又是蔡司，使得原本是光學外行的sony搖身變成消費級dc業界的大佬之一。

和介紹徠卡相同，我們來認識一個人：保羅-魯道夫——鏡頭制造史上最有名的設計師之一，一個對蔡司發展影響最大的一個人。1890 年，他設計出第一只消像散正光攝影鏡頭（Anastigmat），開創了蔡司廠鏡頭制造的新紀元。1896年魯道夫又發表了大名鼎鼎的普蘭納（Planar）雙高斯結構的鏡頭，對各種鏡頭像差都進行了出色的糾正。此后，世界各地生產的各種品牌的標準鏡頭的設計（包括徠卡）無不受惠于普蘭納。1902年，他又設計出三組四片的"鷹之眼"——天塞（Tessar）鏡頭，結構雖然簡單，價格適中，成像質量卻驚世駭俗，明快銳利。本期的大眾攝影里面就有一篇"百年天塞"的文章說的就是這個天塞及其衍
數碼照相機生設計的鏡頭。1902年4月25日，柏林的皇家專利委員會將編號為142294的專利證書頒發給了Carl Zeiss Jena公司生產的以Tesser命名的鏡頭。自此一個輝煌的鏡頭家族開始逐漸發展壯大起來。

當我們將目光轉向光學發展史的開端，我們就會看到，在光學歷史的早期(即1839-1855/60年的達蓋而時期)，市場上居于統治地位的鏡頭實際只有兩種。它們分別是1839年設計的Chevalier鏡頭，和1840年開發出來的Petzcval鏡頭。1839年Ch.Chevalier在巴黎為達蓋爾式照相機設計了一支光圈為1:18的消色差鏡頭。這是由一組相互膠合的凸透鏡與凹透鏡組成的，它能夠糾正色差和球面相差，但是卻不能改變像場邊緣的歪曲變形以及色散現象。(1924年C.P.Goerz改善了這種鏡頭，使其最大光圈可達1:11，并以Frontar命名，與Tengor方盒式照相機配套出售)。

很小的光圈導致了達蓋爾型照相機的曝光時間至少需要15分鐘，維也納的Josef Petzval教授一直致力于解決鏡頭光圈過小的問題，并于1840年開發出了一款新的鏡頭，其全開光圈可達1:3.7，大光圈鏡頭的出現使得達蓋爾相機的曝光時間明顯縮短，其中用于拍攝人像的達蓋爾相機，曝光時間已經達到了1分鐘以內的水平。經過修正的Petzval式鏡頭在今天的幻燈鏡頭中仍然有著廣泛的應用。Petzval式鏡頭也有其自身的光學限制，這主要表現在用于風光攝影時的邊緣像場模糊現象。世界上最老的照相機生產廠福論達(Voigtlaender)公司在同年便生產出了裝有此鏡頭的金屬相機，這種相機由于產量極少，而成為收藏者們爭崇的對象。一臺裝有Petzval鏡頭的金屬相機，在當時的售價在當時也相當高，要120金盾。(與之相比，一匹優良的賽馬也不過100金盾)盡管如此，福論達公司還是銷售出了600臺這樣的相機。

1865年，設計師Carl August Von Steinheil 設計出了Periskop。這是一種帶有兩組凹凸透鏡的雙鏡組結構鏡頭。(每組鏡片中含有一片凹凸透鏡，所謂凹凸透鏡也叫半月板型透鏡，顧名思義它的形狀象半月板，是有一片凸透鏡，和一片凹透鏡粘合而成)

1866年他的兒子Hugo Adolph Steinleil將其進一步發展，設計出了Aplanat鏡頭，Aplanat鏡頭同樣具有對稱式雙鏡組結構。這支鏡頭很好的糾正了球型畸變及色差，但卻沒能解決像場邊緣的像散問題。與此結構類似的后繼類型還有C.P.Goerz生產的Lynkeioskop，以及Voigtlaender生產的Euryskop，可以說Aplanat是對稱式雙鏡組結構鏡頭的始祖，現在很多流行的鏡頭都是借鑒了Aplanat的設計。
伴隨著1879年干板式照相機的出現，攝影變得更加普及。19世紀末鏡頭的設計有了重大的發展，在早期，設計師已經能夠設計出光圈很大但拍攝角度偏小的鏡頭，而到這時大光圈大角度拍攝的需求已經被攝影師提了出來。Petzval教授認識到了要想設計大角度鏡頭，必須首先解決像場邊緣的像散性問題，但無奈當時的可以使用的玻璃種類卻還不能夠滿足設計師的需要。
Adolph Steinheil于1881年獲得了一支非對稱雙鏡組結構鏡頭的專利，將其命名為Grup
數碼照相機pen-Antiplanet，這支鏡頭有兩個粘和而成的鏡足構成。通過前鏡組的凸透鏡和后鏡組的凹透鏡作用，在1:6.5的光圈下已經可以達到60度的拍攝角度，這種鏡頭同時在一定限度內克服了像散的問題。同一年Adolph Steinheil又設計出了一支人像鏡頭"Portrait-Antiplanet"，與Gruppen-Antiplanet的區別是，這支鏡頭的后鏡組是分開的，這樣的結構成為了日后Triplet鏡頭的設計基礎。1890年德國耶拿的Ernst Abbe和Otto Schott試制出了新的玻璃品種，這種玻璃的生產對于解決鏡頭的像散問題起到了決定性的作用。英國T.Cooke & Sons光學公司的技術總監Harold Dennis Taylor應用了這種新式玻璃，通過簡化Petzval的設計，得到了一種可以很好矯正像散的鏡頭。這種光圈為1:4.5的Taylor鏡頭，具有輕微的不對稱結構，值得一提的是它只由三片鏡子組成，即所謂的Triplet，兩片凸透鏡和一片凹透鏡將光圈葉片分開。

1889年，耶拿Carl Zeiss公司的設計師Paul Rudolph博士提出了他的像場邊緣像散矯正原則，第一支可以真正矯正像散的鏡頭于1890年被開發出來，這是一支廣角鏡，利用了高斯在1840年設計的一款望遠鏡頭的2組4片結構。Rudolph博士又先后在1897年和1900年設計出了Planar和Unar鏡頭，在1890至1900這十年，總計有10000支非像散鏡被銷售出去。Zeiss公司生產的這些鏡頭均以Anastigmat為標記，由于這一名稱未申請專利，為了防止仿造，Zeiss公司從1900年起，用Protar、Planar和Unar這三個專利名稱標記自己的非像散鏡頭。其中Unar是由四片獨立的鏡片組成，最前段放置一片凸透鏡，然后是一片凹透鏡，兩片半月板型透鏡在鏡頭末端；Protar是由兩組粘合在一起的非對稱的鏡組構成。1900年之后開發出的鋇硅玻璃使得鏡頭不僅能夠矯正像散，同時還能得到平坦的像場。

1902年，Rudolph博士設計出了今天的壽星Tesser，它與Unar、Protar有著緊密的聯系，這支鏡頭由4片鏡片組成，兩兩一組不對稱的分布在光圈兩邊，其中前組是獨立的兩片玻璃，后組是由一片凹鏡一片凸鏡粘合而成，光線經前組鏡片匯聚，再由后組的粘合平面發散投射到底片平面上。Tessar鏡頭一直以來都被當作是Triplet鏡頭的改型，通過現代對光學歷史的研究，我們又把Tessar鏡頭的起源追述到Portrait-Antilanet。

1902年Zeiss公司開始出售Tessar鏡頭，其中包括用于速拍的最大光圈為6.3的Tessar系列，以及用于翻拍的最大光圈為10的Tessare系列。1905年和1906年設計師E.Wand
\erleb又將Tessar的最大光圈提升到了4.5和3.5，這些發展都是依靠新品種玻璃的產生。1912年Wandersleb博士又進一步修正了Tessar鏡頭，使其更加流行，這時人們已經可以把Tessar安裝在固定的大型座機上使用。

1921年Tessar的計算數據被進一步調整，這一年Willy博士開發出了適合遠攝的光圈分別為6.3和8的Tele-Tessar，這兩款Tele-Tessar的實際后截距要比鏡頭焦距短，它們并非典型的Tessar結構。只有后來為膠片機生產的Kino-Tele-Tessar和為Contax生產的Tele-Tessar-K才是具有典型Tessar結構的望遠鏡頭。為了適應航空攝影的需要，Zeiss在同年又推出了f 4.5/250 f5/500和f5/700這三支鏡頭。

1927年，Willy Merte博士將Tessar鏡頭的光圈進一步提升至1:2.7。當時這種新開發的Tessar鏡頭被用于大多數攝影機和照相機上。但與當時同樣流行的f/3.5相比，這種鏡頭的邊緣成像清晰度略顯不足。1931年，Zeiss公司用Bio-Tessar 1:2.8/135，1:2.8/165代替了1:2.7/120和1:2.7/165。新的Bio-Tessar是一種由Willy·Merte博士設計的六片三組式消色差Triplet式鏡頭，鏡頭前組由一片凹透鏡與一片凹凸透鏡粘合而成，中間是一片獨立的凹透鏡，后組是由一片凹凸透鏡，一片凹鏡，一片凸鏡粘合而成，中間設置的獨立的凹透鏡可有效的改變像場邊緣的相差問題。此后Zeiss又設計了Apo-Tessar f1:9/1200mm和用于翻拍的S-Tessare f6.3/1200mm。

30年代初，Willy.Metre博士為Zeiss設計出了專用于小畫幅相機的Tessar鏡頭，這支鏡頭的結構來源于Tessar f3.5，只不過光圈提升至了1:2.8，這種鏡頭首先被用在Kolibri 3*4cm相機上，之后便被德雷斯頓的Zeiss Ikon相機廠生產的Contax1 型機作為標頭使用。1934年Zeiss又開發出了前景組經鍍膜的Tessar f2。1939進一步改進的Tessar通過對第6或7片鏡片的矯形，使得Tessar f2在全開光圈是成像變形問題得到了更好的解決。在廣角攝影領域，Zeiss為Contax設計了一款光圈為f1:8的28mm鏡頭，雖然光圈很小，但這支鏡頭的成像角度已達到了75度。直至30年代末，Zeiss一直把Tessar當作自己生產的成像最為銳利的鏡頭，正如那時Zeiss的廣告中所描述的 "Zeiss Tessar-相機的鷹眼"。

二戰之后(1947年)，Harry Zoellner博士(現Carl Zeiss Jena廠的技術總監)，通過應用新開發的釷元素玻璃設計出了Tessar f2.8/5cm，1951年這款Tessar鏡頭才正式投入市場開始銷售，與f3.5相比，除了光圈增大以外，在成像素質方面也達到了Tessar鏡頭的一個新頂點。1965年Harry Zoellner博士設計的Tessarf2.4，已經達到了當時光學水平的頂點，但是由于過大的光圈而帶來像質損失，使得這支鏡頭的開發半途而廢。
位于斯圖加特附近的Carl Zeiss Oberkochen工廠，也在致力于Tessar鏡頭的開發，并且為Tessar系列鏡頭光學素質的提高做出了很大貢獻，1956年Wandersleb改進了1938年已獲得專利的Tessar原始鏡頭的設計，生產出適合Contaflex 3/4的鏡間快門型超級Tessar f4/35mm 以及f4/85mm。1962年超級Tessar的全開光圈又被提升至1:3.2。之后Zeiss公司修正了廣角Tessar和望遠Tessar的前鏡組，使得Tessa

照相機r鏡頭終于可以系列化的應用于Contaxflex相機上，滿足了各個焦段用戶的需求。至此Tessar鏡頭家族的組織性建設已基本完成，自50年代至今，已有更多的經過改進的Tessar鏡頭被攝影師所應用。同時，其它相機廠也紛紛借鑒Tessar鏡頭的設計生產出了一系列的變形品種，這其中也包括Leitz公司早期的Elmar系列鏡頭。如果有誰想要收集Tessar鏡頭，那么目前在世界上至少還有400多個不同品種的Tessar可供選擇。